第108章
大荧幕上开始缓慢播放影片片头。
这部片子真算得上命途多舛，自拍摄结束后，两位主演就接连传出丑闻，沉寂的沉寂，退圈的退圈，片子也不得不一压再压，直到一年后的今天才得以放出。
而秦程作为电影的主创人员，虽然参与了拍摄，但从剪片，审片再到宣发，却一概没有参与，甚至连陈盈川寄来的样片他都没看过，所以这也是他第一次观看这部影片。
很快，他发现这部《绿野仙踪》好像和陈盈川之前的电影风格有些不同，整部影片都被加上了一层颇具怀旧氛围的绿色滤光，从而使得画面显得有些发灰——正如剧本围读那天，沈夏深建议的那样——这就是他为什么来这里的原因。
秦程今天穿得很随意，头发也没打理，只戴了个黑色口罩，显然没有要在媒体面前露脸的意思，至于为什么不想露面还是来了这里，无非是觉得这里仍有一些故人留存的痕迹。
他看着荧幕里出现他自己的脸，正演着完全不属于他的故事，如此熟悉如此陌生，这种感觉很微妙，甚至使他有一点出戏。
直到他和齐远演的那个角色拥吻在一起，始终失焦的镜头终于重回到了他的脸上。画面里他的眼神不断往摄像机外延伸，一个缠绵又带着点色情的眼神，镜头一晃而过，很短暂的一秒，只有他清楚那是不属于角色的一秒。
口罩上的眼睛终于弯了弯，秦程露出一个舒服的笑容，然后，他动了动身体，背后的皮革椅发出吱呀的摩擦声。
那之后电影的剧情开始急转直下。在某个清晨，Yang穿着白色的睡裙，吹着轻快的口哨，举起手枪，嘭的一声枪响，口哨声便从纽约的上空蔓延到了整个影院。一个注定将被载入影史的画面。
陈盈川的电影总是充斥着文学性和诗意，在所有人都越发沉迷宏大叙事，而人类本身却越来越不值一提的当下，他仍如此执着地关注着都市文明边缘的普通人，保持着对人最基本的凝视。
他将镜头对准每一个个体的情感挣扎与生存困境，用最诗意和写意的方式将他们的故事呈现在画面里，仿佛一部九十年代的港台文学，没有八十年代黄土地的民族性，没有现代社会的审美下沉，只多了一份二十世纪末特有的迷茫与憧憬。
电影本身的意义已经不必再提，那一声枪响便是对所有大时代下压抑的焦躁不成熟，阴郁和空洞所做的反抗。用一部影像对着世界喊了一声“他妈的”，四十年前，陈盈川的初心就是这么愤青。
放映结束，灯光亮起，主创团队上台谢幕。
在场有影评人说，这部影片让他想到贾曼的《蓝》，那部只用导演的念白和满屏的蓝色支撑起的同性传记电影，在色彩和情感上都到达了哲学的统一。
陈盈川和阿茂对此未置可否。而有更多的人则发现这部影片似乎摒弃了陈盈川和阿茂最习惯的运镜手法，很多地方都显得非常“不陈盈川”。比如说那个Yang和Tommy拥吻的镜头，并不是阿茂最常用的16mm胶片拍摄，而是用的14mm的镜头，刻意使画面变得模糊脏乱，直到最后一刻才对焦。
陈盈川很坦诚地说：“那是一位朋友给我的建议，我跟阿茂都觉得这个想法很好。”接着他又补充道，“是一位很有天赋的画家朋友。”
“他今天到场了吗？”有媒体问。
陈盈川停顿了一下，旋即看向影院的角落，原本坐在那里的男人已经消失，只留下一排空座椅。
陈盈川说：“没有，他今天没有到场。”
秦程从放映厅出来，微微活动了一下肩膀，一抬头却看到不远处余泳已经站在那里等他。
“来了怎么不上去露个脸？”余泳向他走来，“你出场肯定能帮陈导带一波不小的流量。”
秦程笑了笑说：“陈导的影片什么时候需要我这种劣迹艺人的流量？”
“诶，别给自己抬咖，你顶多只算是有出了几个没实锤的丑闻，远还够不上劣迹艺人。”
秦程耸了耸肩，表示“好吧”，余泳会心地笑了笑，秦程又问：“喝咖啡吗？我请客。”
今日天气不佳，外面春雨绵绵，咖啡馆里生意冷清，一片空荡，但热烘烘的氛围却仍使人惬意。
余泳点了杯无因咖啡和一块巴斯克，靠在沙发里，环顾四周：“你日子过得蛮不错嘛。”
秦程摊了摊手说：“一分没赚。”
残疾人餐厅本就是公益性质，若是真想赚钱，势必要将“残疾人”这个噱头发扬光大，但秦程总一副毫无事业心的样子，从没管过店里的事，一心只想当甩手掌柜，所以也不怪店里生意不好。好在店里最近找了个蛮有责任心的店长，脑子也灵活，时不时的想着找些小网红来拍拍短视频，探探店之类的，才勉强回了回血。
余泳有些好奇：“陆枫远倒是允许你这么瞎弄？”
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这部片子真算得上命途多舛，自拍摄结束后，两位主演就接连传出丑闻，沉寂的沉寂，退圈的退圈，片子也不得不一压再压，直到一年后的今天才得以放出。
而秦程作为电影的主创人员，虽然参与了拍摄，但从剪片，审片再到宣发，却一概没有参与，甚至连陈盈川寄来的样片他都没看过，所以这也是他第一次观看这部影片。
很快，他发现这部《绿野仙踪》好像和陈盈川之前的电影风格有些不同，整部影片都被加上了一层颇具怀旧氛围的绿色滤光，从而使得画面显得有些发灰——正如剧本围读那天，沈夏深建议的那样——这就是他为什么来这里的原因。
秦程今天穿得很随意，头发也没打理，只戴了个黑色口罩，显然没有要在媒体面前露脸的意思，至于为什么不想露面还是来了这里，无非是觉得这里仍有一些故人留存的痕迹。
他看着荧幕里出现他自己的脸，正演着完全不属于他的故事，如此熟悉如此陌生，这种感觉很微妙，甚至使他有一点出戏。
直到他和齐远演的那个角色拥吻在一起，始终失焦的镜头终于重回到了他的脸上。画面里他的眼神不断往摄像机外延伸，一个缠绵又带着点色情的眼神，镜头一晃而过，很短暂的一秒，只有他清楚那是不属于角色的一秒。
口罩上的眼睛终于弯了弯，秦程露出一个舒服的笑容，然后，他动了动身体，背后的皮革椅发出吱呀的摩擦声。
那之后电影的剧情开始急转直下。在某个清晨，Yang穿着白色的睡裙，吹着轻快的口哨，举起手枪，嘭的一声枪响，口哨声便从纽约的上空蔓延到了整个影院。一个注定将被载入影史的画面。
陈盈川的电影总是充斥着文学性和诗意，在所有人都越发沉迷宏大叙事，而人类本身却越来越不值一提的当下，他仍如此执着地关注着都市文明边缘的普通人，保持着对人最基本的凝视。
他将镜头对准每一个个体的情感挣扎与生存困境，用最诗意和写意的方式将他们的故事呈现在画面里，仿佛一部九十年代的港台文学，没有八十年代黄土地的民族性，没有现代社会的审美下沉，只多了一份二十世纪末特有的迷茫与憧憬。
电影本身的意义已经不必再提，那一声枪响便是对所有大时代下压抑的焦躁不成熟，阴郁和空洞所做的反抗。用一部影像对着世界喊了一声“他妈的”，四十年前，陈盈川的初心就是这么愤青。
放映结束，灯光亮起，主创团队上台谢幕。
在场有影评人说，这部影片让他想到贾曼的《蓝》，那部只用导演的念白和满屏的蓝色支撑起的同性传记电影，在色彩和情感上都到达了哲学的统一。
陈盈川和阿茂对此未置可否。而有更多的人则发现这部影片似乎摒弃了陈盈川和阿茂最习惯的运镜手法，很多地方都显得非常“不陈盈川”。比如说那个Yang和Tommy拥吻的镜头，并不是阿茂最常用的16mm胶片拍摄，而是用的14mm的镜头，刻意使画面变得模糊脏乱，直到最后一刻才对焦。
陈盈川很坦诚地说：“那是一位朋友给我的建议，我跟阿茂都觉得这个想法很好。”接着他又补充道，“是一位很有天赋的画家朋友。”
“他今天到场了吗？”有媒体问。
陈盈川停顿了一下，旋即看向影院的角落，原本坐在那里的男人已经消失，只留下一排空座椅。
陈盈川说：“没有，他今天没有到场。”
秦程从放映厅出来，微微活动了一下肩膀，一抬头却看到不远处余泳已经站在那里等他。
“来了怎么不上去露个脸？”余泳向他走来，“你出场肯定能帮陈导带一波不小的流量。”
秦程笑了笑说：“陈导的影片什么时候需要我这种劣迹艺人的流量？”
“诶，别给自己抬咖，你顶多只算是有出了几个没实锤的丑闻，远还够不上劣迹艺人。”
秦程耸了耸肩，表示“好吧”，余泳会心地笑了笑，秦程又问：“喝咖啡吗？我请客。”
今日天气不佳，外面春雨绵绵，咖啡馆里生意冷清，一片空荡，但热烘烘的氛围却仍使人惬意。
余泳点了杯无因咖啡和一块巴斯克，靠在沙发里，环顾四周：“你日子过得蛮不错嘛。”
秦程摊了摊手说：“一分没赚。”
残疾人餐厅本就是公益性质，若是真想赚钱，势必要将“残疾人”这个噱头发扬光大，但秦程总一副毫无事业心的样子，从没管过店里的事，一心只想当甩手掌柜，所以也不怪店里生意不好。好在店里最近找了个蛮有责任心的店长，脑子也灵活，时不时的想着找些小网红来拍拍短视频，探探店之类的，才勉强回了回血。
余泳有些好奇：“陆枫远倒是允许你这么瞎弄？”
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